RUMORES DA LÍNGUA E DESDITOS DA FOTOGRAFIA DE ARTE

“[ Alguns dias antes de seu desaparecimento, Roland Barthes confiava a Denis Roche, fotógrafo e crítico de artes dos mais refinados de seu tempo, que lhe parecia que a fotografia estava chegando à condição de arte pura. A reflexão lhe era inspirada pelo trabalho de três artistas franceses de linguagens perturbadoras, então pouco ou nada reconhecidos, feitas para caber na cláusula de silêncio do “grau zero da escritura”.
Quer-se aqui apresentá-los aos estudiosos das imagens, não apenas fotográficas, referindo-os a temas e conceitos barthesianos, hoje clássicos, que recorrem na obra do autor, em movimento de círculo virtuoso. Nesse sentido, realiza-se aqui uma leitura em grande angular da obra de Barthes, que vai deste livro da primeira fase que é Mitologias, ora tomada do ângulo inédito de sua frequentação literal da Grécia fabulosa, que Barthes vê retornar no rumor dos discursos dos meios de comunicação, até um pequeno conjunto de ensaios datados do momento final de A câmara clara, que formam um corpus ainda bastante inexplorado, voltado justamente à fotografia de arte, assunto de que Barthes parecia manter-se apartado, até então, o que se descobre não ser verdade.
Trata-se de evidenciar o eterno combate de Barthes ao ethos falante do mito, o papel central do conceito de “grau zero” nesse mesmo combate e a maneira como, através do conceito tardio de “punctum”, correlato do mesmo “grau zero” no campo das imagens fotográficas, ele chega a esse insuspeito trio de artífices, cujas expressões esquivas distingue do discurso rumoroso dos fotógrafos engajados, que partem em busca da atualidade, querendo pensá-la e senti-la por nós, mas também de uma fotografia artística assombrada pelo “fantasma da Pintura”. / Peu de jours avant sa disparition, Roland Barthes avait confié à Denis Roche, photographe et l’un des plus raffinés critiques d’art de son temps, qu’il lui semblait que la photographie était arrivée à la condition d’art pur. Cette réflexion lui était inspirée par le travail de trois artistes français ayant des langages troublants, alors peu ou prou reconnus, tous faits pour tenir dans la clause de silence du degré zéro de l’écriture.
On veut les présenter ici aux chercheurs des images, non seulement photographiques, leur référant des thèmes et des concepts barthesiens, aujourd’hui classiques, lesquels sont récurrents chez Barthes, dans un mouvement de cercle vertueux. Dans ce sens, l’on entreprend ici une lecture en grande angulaire de l’œuvre de Barthes partant de ce livre de sa première phase qui est Mythologies, maintenant pris sous l’angle inouï de sa fréquentation de la Grèce fabuleuse, que Barthes voit revenir dans la rumeur des discours des moyens de communication, vers un petit ensemble d’essais datés du moment final de La Chambre Claire, formant tous un corpus encore assez inexploré, tourné juste vers la photographie d’art, sujet dont Barthes semblait se tenir à l’écart, ce qui découvre-t-on n’était pas vrai.
Il s’agit de mettre en évidence l’éternel combat de Barthes à l’ethos parlant du mythe, le rôle central du concept de « degré zéro » dans ce même combat et la façon dont, de par le concept tardif de « punctum », l’équivalent du « degré zéro » dans le champ des images, il parvient à intégrer cet insoupçonné trio d’artisans, dont il distingue les expressions subtiles du discours bruyant des photographes engagés, partis à la recherche de la réalité, voulant la penser et la sentir pour nous, en memê temps qu’il éloigne de l’idée de photographie d’art le « fantôme de la Peinture ». ]
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